Alates selle esilinastusest eelmisel kuul Netflixis Koletised: Lyle'i ja Erik Menendezi lugu on tekitanud kultuurihulluse. Biograafiline krimidraama, mille keskmes on 1989. aastal toimunud José ja Kitty Menendezi mõrvad nende poegade käe läbi, on praegu streameri vaadatuim sari kahe nädala jooksul, pöörates uue tähelepanu keskpunkti juhtumile, mis 35 aastat tagasi nii paljusid ameeriklasi köitis. Saates on TikTok For You leheküljed, mis vohavad originaalsete proovimaterjalide ja intervjuudega, ning vaatajad imetlevad nüüd selle staare – Erik Menendezit kehastav Cooper Koch on Interneti uus beebitüdruk. Nüüd vaatavad Los Angelese prokurörid üle juhtumis uusi tõendeid, et teha kindlaks, kas vennad peaksid kandma eluaegset vanglakaristust või mitte.
Ryan Murphy efekt on võimas asi.
jah, Graynor ( Nicki ja Nora lõpmatu esitusloend ja Proua Ameerika ) teab seda omast käest. Ta räägib meile, et ta kujutab Erik Menendezi kaitsjat Leslie Abramsoni Koletised oli erakordne kingitus, mis on jätnud temasse kustumatu jälje. Kuigi võimalus saada osa Netflixi Murphy salmi projektist oli iseenesest atraktiivne, ootas Graynor ka seda, et saaks näidata Abramsonit, naist, keda meedias sageli sõimati, täismõõtmelise ja nüansirikka inimesena. Saate üheksa episoodi jooksul suudab Graynor kehastada Abramsoni tugevust ja ägedust, immutades teda ka toitva soojusega, mis on eriti võimas keskhooaja episoodis The Hurt Man. See on silmapaistev esitus, mille tõttu on paljud, sealhulgas meie, Graynori mütsi auhindade hooajaks võrku pannud.
Kuna sumin jätkub Koletised ja more develops with the real-life case, we caught up with Graynor from her parents' Massachusetts home.
Koletised: The Lyle ja Erik Menendez Lugu on kaks nädalat järjest olnud Netflixi vaadatuim sari. Kuidas teil on olnud etenduse vastukaja?
See on uskumatu ja valdav ja metsik nii paljudel erinevatel tasanditel. See on naljakas, sest kuigi see on Netflix ja Ryan Murphy, kaks suurimat loojat ja suurimat platvormi, tundus see siiski nii isikliku ja intiimse tööna. See on uskumatu, kui paljud inimesed seda näevad. See on natuke nagu katse vikerkaart puudutada. Teate, et see juhtub, kuid see pole koht, mida saate tunda, külastada või tingimata näha. Sa lihtsalt tead, et midagi toimub. Olen selle töö üle nii uhke – oma töö, poiste töö ja kõigi üle. Kogu näitlejaskond on nii uskumatult andekas. Ryan Murphy on absoluutne legend ja ma jään talle selle võimaluse eest igavesti tänulik.
Koos Vaen , Koletised ja Ameerika spordilugu , Ryan Murphy salm on loonud karakteriuuringute tunnusbrändi läbi sensatsioonilise Hollywoodi objektiivi. Mis teid Murphy Menendeze loo kohta huvitas?
Esiteks on see, mida Ryan Murphy on televisioonis naiste heaks teinud, võrratu. Tema ja tema kaastöötajad loovad need uskumatult täidlased, spetsiifilised, sisseelatud tegelased ja naised, kes on nii uskumatult haruldased. Leslie Abramson oli inimesena üks miljonist ja veelgi harvem leidis telerist temasarnast naist, kedagi nii võimsat ja metsikut, nutikat ja vankumatut ja naljakat. Ta on kõik asjad. See oli saate avastamise aeglane levik. Esimesed kaks stseeni, mis ma sain ja lugesin, olid siis, kui Lesliet tutvustatakse lapsendamisagentuuris ja kui ta kohtub esimest korda Erikuga. Seal oli joon, mis võis välja lõigata. Ma ei mäleta, aga ta ütles, et enamik selle riigi vanglaid on täis kurbi haavatud hingi, kes ei tundnud end kunagi piisavalt armastatuna. Ma poleks kunagi arvanud, et see on tee [tema juurde], nii et see oli minu jaoks nii põnev, sest see oli nii läbimõeldud ja sügav ning tuli sellest teisest suunast.
[Mul oli] tunne, et nad räägivad seda lugu mitmest vaatenurgast ja üritasid hoida endas kõiki erinevaid seisukohti ja erinevaid kogemusi. Elasin lihtsalt selle saate omaenda reaalsuses, mis toimus Leslie ja tema kogemuste kaudu, nii et suutsin lihtsalt sukelduda pea ees kõigesse Lesliesse ja kõigesse kaitsesse. Vaatasin tuhat korda kõike, mida ma temast ja kohtuprotsessist leida sain, aga tõtt-öelda vaatasin ainult teda ja kaitset. Ma ei vaadanud süüdistust. Mind huvitas tõesti ainult tema vaatenurga ja reaalsuse sees elamine minu igapäevatöös.
Sa olid 6-aastane, kui toimusid mõrvad ja esimene kohtuprotsess. Kas mäletate, et olete juhtumist kuulnud või teie vanemad sellest rääkisid?
Mulle meenusid abstraktselt vennad Menendezid. Nad tapsid oma vanemad. Võib-olla oli seal muid asju. See oli väga ebamäärane. Võib-olla, kui mainisin [oma vanematele], et osalen sellel prooviesitlusel, vastati: Oh jah, ta oli hämmastav! Mul isiklikult ei olnud temast mälestust. See on nagu siis, kui armud või kohtad suurepärast uut sõpra – kui näed kedagi teisest ruumist ja tunned, et näed teda ja saad ta kätte ja oled nende poole tõmmatud ja ütled: Räägi mulle nüüd kõike enda kohta. Mingil tasandil tunnete, et näete kõike seda, kes nad on, nagu ma Leslie suhtes alati tundsin. Tegin selle töö kallal ja selle tegelasega rohkem tööd [kui varasemate rollide puhul]. Ma ikka vaatasin asju, lugesin asju, läksin tagasi kõikidesse märkmetesse ja vaatasin kõiki erinevaid lugusid kuni viimase võttenädalani. Tahtsin lihtsalt säilitada tema reaalsus ja kõik osad, mida te teel avastate, konkreetseteks hetkedeks, sest me oleme üsna erinevad ja see, kuidas me esitleme, on üsna erinev. Siiski on see tükk tema olemusest minu sees.
Leslie’l oli üsna hea maine ja teda sõimati sageli meedias. Miks sa arvad, miks teda sageli nii maaliti?
Hulk asju tuleb meelde. Esiteks kummutas ta teda mängides minu jaoks müüdi selle kohta, kes on kaitsja. Mitte, et mul oleks olnud suuri eelarvamusi, aga ta tõusis avaliku kaitsjana. Ta töötas alaealiste kohtutes. Ta sündis Queensis 1943. aastal. Tema vanaema oli töökorraldaja. Tal oli väga sügavalt juurdunud õiglus- ja õiglustunne ning ta võitles allajääjate eest ja tal ei olnud süsteemset valitsust, kes inimesi ära kasutas. Nii et tema sees oli tõeline, omamoodi radikaalne aktivist, mis minu arvates oli suur osa sellest, miks ta oli kaitsja advokaat. Ta ütles intervjuus või oma raamatutes, et pole kunagi huvitatud prokuratuurist. Ta tundis, et kõik väärivad kaitset ja ta ei tahtnud selle mehe heaks töötada. See toob juba ajaloo ja konteksti selle kohta, kuidas ta selles ruumis end leiab. Ta ütles ka, et kaitsja advokaat, eriti surmanuhtluse juhtumite puhul, oli raske ja talle meeldis väljakutse.
Seoses sellega, kuidas teda meedia või rahvas tajus, on 35 aastat hiljem palju meie objektiivist tohutult muutunud. See, mida ta kaitses ja mõistis, [oli] trauma ja väärkohtlemine ja nende asjade psühholoogilised tagajärjed ning ta oli oma ajast nii ees. Me näeme seda praegu teistmoodi kui toona. Võimsate, tugevate, pealetükkivate ja agressiivsete naiste osas teame kõik väga hästi, et topeltstandard on endiselt olemas, kuna need omadused, mida meeste puhul austatakse ja mis on naiste jaoks mõnikord häirivad. Üks mu lemmiktsitaate temalt… Ma arvan, et see oli Barbara Waltersi intervjuus. See oli kas Barbara Walters või Larry King ja ta ütleb: Ma pole kunagi öelnud, et ma olen Shirley Temple. Ma ei hakka kõigile meeldima. Ma lihtsalt armastan seda.
Kas selles rollis oli midagi, mis sind närvi ajas?
Ma olin uskumatult elevil ja teadsin, et see elab minu sees ja et ma pidin teda mängima, kuid [ma olin] ka hirmul ja hirmul ning pidin tegema palju isiklikku tööd, kuna ma kahtlen endas: Mis siis, kui ma satun omal moel? Mis siis, kui ma ei suuda tema jõudu kinni hoida? Mis siis, kui ma ei saa seda kehastada? Näitlejana on teatud omadused, mida ei saa mängida. Sa lihtsalt pead olema. … Selles saates ma helistasin Proua Ameerika , kus ma mängisin teist advokaati, oli stseen ja meie režissöör küsis: „Kas saate olla vabam? Ma ütlesin pidevalt: Jah, jah, täiesti. Nii nagu, tasuta nagu kuidas? Niimoodi tasuta või niimoodi tasuta?' Sain aru, kui me seda tegime. Sa ei saa tasuta mängida. Sa pead lihtsalt olema vaba. … Sarnaselt Lesliega oli minu jaoks nii hirmutav ja hirmutav ning ka see uskumatu isiklik võimalus astuda sisse ja kehastada omaenda jõudu. Sa ei saa mängida võimu – sa pead olema võim. Ma tean, et mul on sees palju jõudu ja jõudu ning mõnikord on mul raske sellest ruumist välja elada. … Selle kehastamiseks kaheksa kuu jooksul oli minu jaoks uskumatult suur kingitus.
Ilmnevad kohtusaali asjad olid minu jaoks suur asi. Oli nii hämmastav vaadata tema ellu neid teisi pilke ja kõik see värk filmiti [Leslie] majas ja koos [tema] abikaasaga – millest osa oli välja lõigatud – ja värki poistega. Tõesti, kui jõudsime avamise [argumendi] ja eriti lõpu [argumendini], tundsin, et see on koht, kus kõik teavad, milline ta on, ja ma tõesti tahtsin talle õigust anda. Tema tegelik lõpp kestis kolme päeva jooksul 15 tundi ja Ian Brennan – kes on üks stsenarist, looja ja ka kaheksanda jao režissöör, kus [lõpukõne] toimub – oli suurepärane, kui ta ütles: Kui lõpus on midagi, mida soovite lisada, andke meile sellest teada. Ma kasutasin läbi peene hambakammi, et proovida leida mõnda neist rütmidest ja selles ruumis tõeliselt mängida. See tundus väga suur ja sügav päev ja see oli võtte lõpu poole. See oli üks neist uskumatutest hetkedest, kus tunned, et kogu müra lakkab ning minu ja tema kohtumine oli toimunud.
Ülekuulamisruumi stseen Erik Menendezi ja Abramsoniga viiendas osas on väga võimas – Menendeze monoloog ja selle võtteviis. Kuidas oli selleks stseeniks valmistumine ja selle filmimine?
See oli hämmastav, sest ma arvan, et see stsenaarium oli kirjutatud peaaegu terve aasta enne selle võtmist ja see üks võte kirjutati stsenaariumi sisse. Ma teadsin alati, et nad tahavad seda nii teha. Cooper ja mina olime koos rivid juhtinud – ei mingit näitlemist, vaid ajasime rivisid minu verandal. Ta õppis selle pähe enne, kui olime laskma hakanud. Mind hirmutas see teistsugusel viisil palju rohkem, sest tundsin, et pean tõesti teadma, kes ta on, enne kui saan teada, kuidas selleks stseeniks täielikult valmistuda, kuna see, kuidas keegi kuulab, kuidas keegi ruumi hoiab, eriti kui ta mängib mitut rolli. [Sel hetkel], ta on tema advokaat, ta on tema terapeut ja ta on tema ema. Ootasin, kuni teadsin, et meil on võttekuupäev, ja hakkasin siis sellesse tõsiselt suhtuma.
Ma arvan, et mõte oli alati selles, et sa ei saa kõrvale vaadata. Sellelt loolt ei saa pilku pöörata. See on uskumatult võimas, et anda Eriku isiklikule kogemusele lihtsalt täielik kohalolek, ilma segajateta. Kui tegime proovi, tegime seda üks kord ja kõik – see oli väike seltskond – olime kõik vaiksed ja nutsime ning meie uskumatu lavastaja Michael Uppendahl ütles: „Ma ei taha seda tegelikult puudutada. Laseme lihtsalt maha.' Minu jaoks polnud vahet, kus kaamera oli. See, mida ma kavatsesin teha ja kuidas ma kavatsesin selleks stseeniks valmistuda ja seal kohal olla, oli sama, olenemata sellest, kas see oleks olnud aeglane tõuge minu poole või on see [mu] selja taga. See on sama töö. Ma lihtsalt tahtsin olla seal, et toetada [Cooperit] ja anda talle kõik, mis mul oli, et ta saaks anda kõik, mis tal on. See on vahetus.
Sellise kahe inimese vahelise vestluse nägemine on lihtsalt väga haruldane. Ta räägib kõige kirjeldamatust kirjeldamatust. Meeste seksuaalne väärkohtlemine on saladustest kõige salajasem ja seda on nii õrn jagada. See, kuidas see episood kirjutati... Leslie on [helde] ning armastav ja kaastundlik ning ei pane [Erikut] teist tundma ega küsi temalt ning lihtsalt toetab teda viisil, mis oli tema jaoks väga aus ja aus. Pildistamine õpetas mulle kuulamise kohta palju.
Abramsoni ja Erik Menendezi vahel oli selline ema-poja dünaamika. Kas teie ja Koch said filmimise ajal lähedaseks?
Meie tegime. Ta on minu täielik armastus. Oleme juba täna hommikul esimese asjana sõnumeid saatnud. Oleme lihtsalt pidevas kontaktis. Ta oli esimene inimene, kellega ma rääkisin, kui see asi lahenes, ja tundub, et saatus on, et meid pandi kokku, et kohtuda, et koos seda tööd teha. Me lihtsalt lõime kohe ühenduse ja meil tekkis see side. Me elasime pildistamise ajal teineteisest viie minuti kaugusel, nii et ta oleks peaaegu iga päev üle ja me postitaksime verandal mänge. On palju lugusid, kus inimesed töötavad koos, kuid neil pole seda ja töö on endiselt suurepärane. Minu jaoks on minu jaoks nii palju see, mida ma oma tegemistes armastan, inimesed, kellega kohtun, ja suhted, mis tekivad tänu sellele, et jagate tõesti enda sügavamaid osi, kuigi te pole sina ise. See on väga intiimne. Ma olen nii uhke … mõlema poisi üle, sest Nicholas [Alexander Chavez] oli samuti tähelepanuväärne.
Räägime Abramsoni riidekapist. See tundus selle ajaperioodi ja tema töö jaoks väga julge. Kuidas oli koostöö kostüümiosakonnaga tema välimuse taasloomisel?
Paula Bradley, tema ja kogu meeskond tegid kogu saatega suurepärase töö. Ma mõtlen, see on vibe. Etendus on meeleolukas. See punane ülikond on see hämmastav vanaaegne Saint Laurent'i ülikond. Seal on see must vintage Ungaro, mida ma kannan koos Menendeze perekonnaga, kui me esimest korda kohtume. Roheline Chanel [episoodi] kaheksa lõpus. Siis ehitasid nad mulle ülikonnad. See on paeluv. Leslie avakõnede ajal esimesel kohtuprotsessipäeval olid tema ja Jill Lansing mõlemad nendes hämmastavates valgetes ülikondades. Leslie kandis roosat ülikonda, kui Erik stendil oli. Oli asju, mida me tõesti võimalikult lähedalt jälgisime. Muud asjad olid need kõik üsna lähedased. Mõnikord me ütleme, et see oli kõrgendatud või võib-olla oli see minu jaoks veidi kehale lähemale lõigatud kui tema jaoks. Nad tegid nii koostööd, me rääkisime ja mängisime ning neil oli palju viiteid.
Kui jõudsime üheksanda episoodi teise katseni, toimus Leslie jaoks tohutu nihe. Seda on tõesti näha. Ma arvan, et kogu see asi oli kestnud peaaegu seitse aastat ja ilmselgelt oli tema jaoks tohutu südamevalu. Ta läbis väänaja esimese ja teise katse vahepeal ja seda on tõesti näha. Ülikonnad olid pruunimad ja kottisemad ning võrreldes sellega, kuidas ta esimesel katsel sellise käsuga sisse astus, oli näha, et lõivu on võetud. Me rääkisime sellest palju. Ma arvan, et Leslie teadis, kuidas kasutada riideid ja välimust väga targalt ja perspektiivikalt, näiteks mida tähendab valge ülikonna jõud. Selle inimesena, kes riietub oma päriselus enamasti väikelapsena, võin öelda, kuidas ma end neid ülikondi kandes tundsin. Selle võimu omamine aitab kindlasti kaasa. Ma tõesti mõistan seda.
Sa viskasid sellesse tegelaskujusse nii palju endast ja elasid tõesti mõnda aega temaga koos. Kuidas eraldada end kellestki või kurvastada tegelast, kui olete projekti filmimise lõpetanud?
See on nii ilus küsimus, sest see on minu jaoks olnud pidev asi. Ma igatsen teda ikka veel väga ja mõnikord pisaran tema peale mõeldes pisaraid – peaaegu kellegi järgi, kes on teie elust kadunud, kes on surnud või kellestki, kellega läksite lahku, kuid siiski armastasite. Kogu see asi juhtus üsna kiiresti. Jõudsin võtetelt tagasi 1. juunil. Sellest pole nii kaua möödunud ja läksin kohe sellesse teise filmi. Ma sõin õhtust oma parima sõbrannaga pärast seda, kui meil oli proove olnud, ja istusin õhtusöögile ning ta küsis: Kuidas proov läks? Ma olin nagu Leslie hääl tuli proovides. Hakkasin lihtsalt laua taga nutma, et igatsen teda ja ei tahtnud teda lahti lasta.
Et mitte kõlada räigelt, aga ma arvan, et iga tegelasega, mida mängid, on nad veidi muutunud ja hoiad neid endaga erineval viisil. Hakkasin endaga väikest rituaali tegema pärast seda, kui ütlesin iga tegelasega: Mida ma olen sellest tegelasest õppinud? Mida ma tahan endaga pärast seda hoida? Millest ma olen valmis loobuma? See on lahtilaskmine ja lõpuks kingitus teadmine, et ta elab ikka veel kuskil minu sees. Anna mulle parukas ja ta tuleb kohe tagasi.
Koletised: Lyle'i ja Erik Menendezi lugu voogesitatakse nüüd Netflixis.
Uurige lähemalt: kuulsuste intervjuu